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早在1899年，英國的阿瑟·庫伯為火柴廠拍了部火柴擺拍的小片子，火柴在片中“活”了起來。埃米爾·科爾采用比較大型的實(shí)物，比如家具、裝飾品、生活用品、交通工具等。1910年，早年生活在俄國的斯塔列維奇開始嘗試用昆蟲標(biāo)本為角色模型擺拍定格動畫。隨手拈來的物品，天馬行空的想象，讓各式的材料在影片中舞動，這令動畫藝術(shù)家激動不已。

定格動畫制作往往首先需要一個鮮明的角色形象，可以是一個人，一個動物，一件東西，當(dāng)然也可以是一個你臆想出來的一個角色，但是如果打算制作一個角色，選擇好適當(dāng)?shù)墓ぞ吆筒牧鲜潜ＷC制作和拍攝順利的關(guān)鍵。我們熟悉的黏土、橡膠、硅膠、軟陶，以及石膏、樹脂黏土等都可以用作制作角色的主要材料。
定格動畫這門傳統(tǒng)動畫制作起來雖然費(fèi)時費(fèi)力，卻擁有經(jīng)久不滅的藝術(shù)魅力。它的發(fā)展有利于動畫甚至整個電影語言的革新，對推動電影媒介的發(fā)展具有不可忽視的作用。定格動畫在不斷完善自身的同時也不斷汲取電腦技術(shù)的長處。當(dāng)今，雖然電腦動畫主導(dǎo)了流行影像，我想我們要充分發(fā)揮定格動畫的優(yōu)勢，我希望可以看到多樣化的造型，多樣化的材料，多樣化的動畫實(shí)現(xiàn)方式。為中國的動畫藝術(shù)開啟新的篇章。